李翔 一森

20世纪初期，博物馆从业者开动主张“建筑自己不是处所，而是一系列职责需求的具象体现”，反对汜博纷乱的“神殿式”“牵记碑式”建筑，寻求一种基于里面功能谈判的新博物馆建筑设计理念。1934年在马德里举行的一次博物馆会议上，泰西两地的博物馆职责主谈主员提议了要建筑一种“非建筑”。——编者按

众人建筑的外不雅和功能性之间似乎老是存在某种难以同一的矛盾，这也给建筑师和博物馆东谈主带来不少困扰。一个荒芜典型的案例即是波士顿好意思术馆新馆的设计，那时由马修·普里查德和本杰明·艾维斯·吉尔曼请示的好意思术馆筹建团队与博物馆组委会在建筑设计理念上发生了强烈的残害。筹建团队坚捏建造一个浅易而又实用的博物馆建筑，但组委会成员坚捏觉得博物馆不应烧毁谨慎的外立面：“博物馆并不是一开动就按照牵记碑去设计的，关联词因为它代表着整体公民的权利和时髦的体面，最终不成幸免地成为一个牵记碑式建筑。”最终，好意思术馆职责主谈主员和组委会成员在一定经过上达成一问候见，去掉了博物馆里面悉数的无谓要装潢，关联词外部还是保留着传统的“神庙式”建筑外不雅。

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这种外不雅和实用性的不雅念残害不仅发生在博物馆里面，致使不少建筑师也出于对建筑理念的坚捏参与了这场辩说。

恰是因为博物馆建筑需乞降设计理念上的这种从庆典性向实用性的更始，建筑师柯布西耶设计的名为“曼达纳姆”的全国博物馆野心才会饱受攻击。1929年，柯布西耶受比利时藏书楼学家保罗·欧特雷（1868—1944）的交付，为海外定约设计一个文化中心，其中包含藏书楼、商讨中心，以及代表各成员国和地区的经久或临时的展厅。他将博物馆的外形设计成一座路子形的方形金字塔，参不雅者投入博物馆后，通过建筑几何中心的电梯可直达最尖端；参不雅路线由最尖端的展厅开动，顺着坡谈沿着方形建筑的四角盘旋而下，造成整座建筑的展览空间。

全国博物馆决议公布后，受到当代目的建筑师们的月旦。考虑词事实上，柯布西耶并非要刻意设计这么一个牵记碑式的建筑，这一决议其实是他对“无穷助长博物馆”见解的初次尝试；在他的设计图纸细节中，博物馆建筑内的悉数视觉元素齐是尺度的几何图形，且通盘建筑利用柱体而非墙体看成主要复旧，通过这种神色，展厅不错再行分割以符合多样展览需求。

1939年，距曼达纳姆贪图决议提议10年后，柯布西耶在菲利普维尔博物馆设计决议中进一步完善了他的“无穷助长”设计，并将尺度化和性价比的理念引入博物馆设计中。按照这个理念，博物馆空间将被建造在一个以柱子为复旧的平台上，以螺旋形的神色从中心向外旋转伸开，使用的悉数材料齐是尺度的柱子和顶板、可拆卸的隔板，在已毕尺度化的前提下也确保了博物馆的实用性和性价比。“无穷助长”表面中最紧迫的少量是，要是有朝一日博物馆需要扩建的话，其黄金分割的比例、几何的建筑外形和尺度化的里面设计不错使其松开已毕扩建而不龙套自己的款式，从而使“无穷助长”成为可能。这种设计念念路被他不竭使用在印度艾哈迈达巴德博物馆和日本国立西洋好意思术馆的建筑决议中，并一定经过上在日本国立西洋好意思术馆的实质欺骗中信得过已毕了“无穷助长”。成绩于尺度化的设计理念，日本国立西洋好意思术馆分辩在1964年和1984年较为容易地完成了两次里面改建，增设了论述厅和票务室。考虑词在1979年的博物馆扩建中，馆方并莫得依照柯布西耶的设计基于现存建筑主体进行螺旋式扩建，而是在隔邻新建了一个建筑主体；尽管莫得已毕柯布西耶所谓的“无穷助长”，但也成绩于原建筑的简明设计，博物馆并莫得因为多次扩建而变得不和洽。

（作家分辩为伦敦艺术大学中央圣马丁学院硕士、谢菲尔德大学文化创意产业惩办学硕士）欧洲杯体育

发布于：北京市